Lot 9

Blaise Alexandre DESGOFFE (1830-1901)

Le casque et le bouclier de Charles IX

Huile sur toile
Signée en bas à gauche
Blaise DESGOFFE peintre des signes et des souvenirs historiques puise son inspiration dans sa collection d’objets renaissance mais surtout dans les collections nationales, le musée du Louvre, demeurera son principal terrain d’inspiration. C’est avec le pinceau d’un amoureux du détail qu’il met en scène ses compositions où les objets s’assemblent pour raconter l’histoire de France et la maestria des orfèvres et des armuriers de la Renaissance ;
Notre tableau d’une dimension exceptionnelle, représente dans un arrangement très étudié :
Le battant gauche de la grille d’entrée de la Galerie d’Apollon (provenant du château des Maisons).
Le bouclier, dit parement du roi Charles IX (MR427) Le casque ou morion du roi Charles IX (MR 426), tous deux réalisés par Pierre Redon orfèvre de la cour des Valois, ce sont ces deux objets qui donnent par ailleurs son titre au tableau.
La main de justice dite du roi Charles V le Sage (MS83)
La paire d’éperons d’or du sacre des rois de France, dite de Charlemagne ou de Charles V (MS86),
ainsi que d’autres objets, qui bien que n’affichant pas de royales provenances et ne semblant pas être conservés au Musée de Louvre, témoignent du goût de Desgoffe pour le somptueux.
Exposé une première fois au salon de 1877, Blaise Desgoffe le présentât également l’année suivante avec un certain nombre d’autres de ses œuvres. Lors des deux expositions la critique loua les qualités d’exactitude et d’exécution parfaites à la limite du trompe l’œil de ce tableau.
« … Monsieur Desgoffe prend en 1877 une importance exceptionnelle. Jamais il n’avait exécuté avec pareille et une si heureuse coloration. Une mission d’exactitude a été confiée à ce peintre par quelque vois d’en haut. On a raillé souvent ses efforts persévérants pour arriver au trompe l’œil absolu, qui s’il était absolu, en effet pourrait être proclamé le but unique de le peinture, mais aujourd’hui cette exactitude, par son intensité, devient une vertu supérieure, puisqu’elle est appuyée d’un faire plus aisé, plus ample. Les livres, la carabine, et surtout le casque et le bouclier de Charles IX, reproduits avec fidélité, cette coloration sérieuse et sure représentent des documents du plus vif intérêt…. » in La Gazette des Beaux-Arts 1877

H: 202.0 x L: 144.0 cm

Estimation : 15 000 € - 20 000 €

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Blaise Alexandre DESGOFFE (1830-1901)

Le casque et le bouclier de Charles IX

Huile sur toile
Signée en bas à gauche
Blaise DESGOFFE peintre des signes et des souvenirs historiques puise son inspiration dans sa collection d’objets renaissance mais surtout dans les collections nationales, le musée du Louvre, demeurera son principal terrain d’inspiration. C’est avec le pinceau d’un amoureux du détail qu’il met en scène ses compositions où les objets s’assemblent pour raconter l’histoire de France et la maestria des orfèvres et des armuriers de la Renaissance ;
Notre tableau d’une dimension exceptionnelle, représente dans un arrangement très étudié :
Le battant gauche de la grille d’entrée de la Galerie d’Apollon (provenant du château des Maisons).
Le bouclier, dit parement du roi Charles IX (MR427) Le casque ou morion du roi Charles IX (MR 426), tous deux réalisés par Pierre Redon orfèvre de la cour des Valois, ce sont ces deux objets qui donnent par ailleurs son titre au tableau.
La main de justice dite du roi Charles V le Sage (MS83)
La paire d’éperons d’or du sacre des rois de France, dite de Charlemagne ou de Charles V (MS86),
ainsi que d’autres objets, qui bien que n’affichant pas de royales provenances et ne semblant pas être conservés au Musée de Louvre, témoignent du goût de Desgoffe pour le somptueux.
Exposé une première fois au salon de 1877, Blaise Desgoffe le présentât également l’année suivante avec un certain nombre d’autres de ses œuvres. Lors des deux expositions la critique loua les qualités d’exactitude et d’exécution parfaites à la limite du trompe l’œil de ce tableau.
« … Monsieur Desgoffe prend en 1877 une importance exceptionnelle. Jamais il n’avait exécuté avec pareille et une si heureuse coloration. Une mission d’exactitude a été confiée à ce peintre par quelque vois d’en haut. On a raillé souvent ses efforts persévérants pour arriver au trompe l’œil absolu, qui s’il était absolu, en effet pourrait être proclamé le but unique de le peinture, mais aujourd’hui cette exactitude, par son intensité, devient une vertu supérieure, puisqu’elle est appuyée d’un faire plus aisé, plus ample. Les livres, la carabine, et surtout le casque et le bouclier de Charles IX, reproduits avec fidélité, cette coloration sérieuse et sure représentent des documents du plus vif intérêt…. » in La Gazette des Beaux-Arts 1877

H: 202.0 x L: 144.0 cm

Estimation : 15 000 € - 20 000 €

Etat :

Rentoilage, restauration


DESGOFFE Blaise Alexandre (1830-1901)

Blaise Alexandre DUMONT DESGOFFE est né et mort à Paris les 17 janvier 1830 et 1er mai 1901. Neveu du paysagiste Alexandre Desgoffe et père de Jules Desgoffe (1864-1905), cet élève d’Hippolyte Flandrin et de William Bouguereau entre à l’école des Beaux-Arts en 1852. Malgré une formation en peinture d’histoire, il se spécialise dans la reproduction d’objets précieux du XVIe siècle.
Ce maître expose au Salon de Paris à partir de l’année 1854 ou 1857 selon les sources. Il y reçoit les médailles de 3e classe en 1861 et de 2e classe en 1863. Fait chevalier de la Légion d’honneur en 1878, il se voit décerner la médaille de bronze à l’Exposition universelle de 1889. Dans le 6e arrondissement de Paris, l’actuelle rue Blaise-Desgoffe (qui longe le magasin de la FNAC-Montparnasse et mène de la rue de Vaugirard à la rue de Rennes) a été inaugurée en 1908.
Blaise Desgoffe se consacre surtout à la peinture d’objets appartenant au trésor du Louvre, pour la plupart visibles dans la galerie d’Apollon. La délicatesse de son pinceau, sa précision presque maniaque, la virtuosité avec laquelle il restitue les couleurs, les matières et les reflets de ces pièces somptueuses (sa manière ne va pas sans rappeler celle des Hollandais du XVIIe siècle, dit-on) lui valent une très haute réputation peu avant l’avènement de l’impressionnisme, et au moment même où la photographie aurait pu condamner son art académique à l’extrême : dès le début des années 1860, il est reconnu comme le maître incontestable de son genre pictural, voire de la nature morte. On disait alors « un Desgoffe » pour évoquer un tableau aussi fidèle que minutieux. Pour le poète Jules Laforgue il était « auteur de photographies intelligentes », tandis que Gustave Moreau le qualifiait de « Pérugin des gemmes ».

Beaucoup d’autres artistes, écrivains ou critiques français – et des plus célèbres – ont parlé de lui, dont Edmond About, Alphonse Allais, Etienne Arago, Maxime du Camp, Jules Barbey d’Aurevilly, Jules Claretie, Alexandre Dumas, Théophile Gautier, Joris-Karl Huysmans, Jules Janin, Alphonse Karr, Pierre Larousse et Vincent Van Gogh (dans une lettre à Theo). À propos de la Composition à la verseuse en cristal de roche, à la chope en ivoire, coupe en serpentine et orchidée, huile sur toile de 100 x 78,50 cm signée et datée « Blaise Desgoffe-1897 », on peut lire ceci sur le site d’Artcurial : « Une gravure de Maurice Lourdey titrée “M. Desgoffe, le peintre auquel rien n’échappe”, représente notre artiste dans la galerie d’Apollon, perché sur un haut tabouret placé à la hauteur des vitrines de gemmes qu’il scrute avec fascination à travers une grande loupe fixe, devant un tableau qu’il réalise.


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